Aangepast programma i.v.m. annulering live concert vanwege de Corona-pandemie. A Farkas Kwintet W.A. Mozart - Adagio en Allegro KV 594 Carl Nielsen - Blaaskwintet op. 43 Arnold Schönberg - Blaaskwintet op. 26 Opname van 1 maart 2019, Muziekgebouw aan 't IJ, Amsterdam Het Farkas Kwintet bestaat sinds 1997. De vijf leden bezetten de solistenstoelen bij vooraanstaande symfonieorkesten zoals het Koninklijk Concertgebouworkest, het Nederlands Philharmonisch Orkest, het Radio Filharmonisch Orkest en de Münchener Philharmoniker. Op het programma vanavond naast Mozarts Adagio en Allegro KV 594 de blaaskwintetten van Carl Nielsen en Arnold Schönberg, die gelden als de absolute topwerken voor deze samenstelling. B SWR Sinfonieorchester olv Teodor Currentzis Gustav Mahler - Symfonie nr. 1 'Der Titan' Opname van 14 februari 2020, Liederhalle, Stuttgart De Grieks-Russische dirigent Teodor Currentzis wordt geroemd en verguisd om zijn eigenzinnige aanpak. Met zijn eigen MusicAeterna heeft hij voor de nodige spraakmakende opnamen gezorgd, onder meer van Mahlers Zesde symfonie. In Stuttgart is hij met het SWR Sinfonieorchester, waarvan hij sinds 2018 chef is, bezig met een Mahler-cyclus.

Vervangend concert A-deel i.v.m. annulering live concert door Corona. Aangepast programma zie hieronder: A Dudok Kwartet Ludwig van Beethoven - Strijkkwartet nr. 1, op.18 nr. 1. Tristan Keuris - Strijkkwartet nr. 2 Johannes Ockeghem - Missa Prolatiunum (arr. D. Faber) Ludwig van Beethoven - Strijkkwartet in Bes, nr. 13 op. 130 Opname van 5 juni 2019, Concertgebouw, Amsterdam Het Amsterdamse Dudok Kwartet – in 2014 winnaar van de Kersjesprijs -heeft een zeer breed repertoire, zoals het programma van vanavond laat ziet. Een bewerking van een renaissance-stuk van Ockeghem wordt gecombineerd met een meesterwerk van Tristan Keuris uit 1985, en twee kwartetten van Beethoven. Beide werken tonen Beethoven op zijn veelzijdigst: van dynamisch tot zangerig, van gespierd tot uiterst emotioneel. B Camilla Tilling (sopraan) Paul Ravinius (piano) Liederen van Jean Sibelius en Edvard Grieg. Opname van 24 september 2019, Mogens Dahl Koncertsal, Kopenhagen

Holland Baroque, Nederlands Kamerkoor olv Reinbert de Leeuw Joanne Lunn (sopraan) Tim Mead (countertenor) Anders Dahlin (tenor) Tobias Berndt (bas) Benedikt Kristjánsson - Evangelist Andreas Wolf - Christus Johann Sebastian Bach - Johannes-Passion BWV 254 Opname van 14 maart 2018, TivoliVredenburg, Utrecht Reinbert de Leeuws Matthäus-Passion met het Nederlands Kamerkoor en Holland Baroque in 2016 was een overweldigend succes. Dat er een vervolg moest komen, stond dus buiten kijf. In 2018 was het zover en boog De Leeuw zich met hetzelfde koor en hetzelfde ensemble over de Johannes-Passion, het kleinere, maar oudere broertje van de Matthäus. Hij dirigeerde het stuk niet eerder. Hij hoorde het zelfs nooit in een concert. De uitvoeringen werden een triomf. De Volkskrant schreef: ‘De Johannes volgens Reinbert is een hybride: een samengaan van barokke klankkleuren en een eigentijdse, hoogstpersoonlijke lezing waarin de schoonheid het vaak wint van de retoriek.’

In het programma Avondconcert hoor je dagelijks live opnamen van Nederlandse en internationale concertpodia.

Aangepast programma i.v.m. annulering live concert vanwege de Corona-pandemie. Nederlandse Bachvereniging olv Jos van Veldhoven Thomas Hobbs (tenor, evangelist) Isabel Jantschek (sopraan) Griet de Geyter (sopraan) Alex Potter (alt) David Erler (alt) Valerio Contaldo (tenor) Benedict Hymas (tenor) Stephan MacLeod (bas, Christus) Sebastian Noack (bas) Johann Sebastian Bach - Matthäus-Passion Opname van 19 maart 2018, De Doelen, Rotterdam Jos van Veldhoven dirigeerde in 2018 zijn laatste Matthäus-Passion als artistiek leider van de Nederlandse Bachvereniging. En hij zorgde voor een verrassing: na afloop van het werk klonk er een extraatje: het korte, 16de-eeuwse motet Ecce, quomodo moritur iustus ('Zo stierf de rechtvaardige'), van Jacob Handl. In Bachs tijd was zo'n terugblik niet ongewoon, nu is die praktijk vrijwel vergeten. ‘Van Veldhoven heeft fraai uitgewerkte keuzen gemaakt,’ schreef Biëlla Luttmer in de Volkskrant. ‘De hoeveelheid koorleden houdt hij klein, zodat er een transparante klank ontstaat, maar de stemmen zijn zo uitgezocht dat ze op dramatische momenten flink kunnen uitpakken. Geholpen door een soms bijna swingende contrabas krijgt de uitvoering vaart. De koralen zet hij neer als rustpunten, momenten van overpeinzing tussen alle actie en emotie eromheen.’